Diretor de Fotografia Brasileiro à Caminho do Oscar

 

Adolpho Veloso, o aclamado diretor de fotografia brasileiro que filmou “Train Dreams”, a belíssima adaptação de Clint Bentley da elegíaca novela de Denis Johnson, estrelada por Joel Edgerton, diz que os locais do filme no Noroeste Pacífico o lembram de sua terra natal.

Train Dreams1

Foi lá que ele filmou “Rodantes”, de Leandro Lara, na região amazônica sudoeste de Rondônia, um cinturão de floresta que desaparece rapidamente, uma área de seu país que veio à tona em sua mente enquanto ele procurava locações no estado de Washington para “Train Dreams”, que estreou em Sundance em janeiro e foi lançado globalmente na Netflix no mês passado. “Há algo naquelas árvores grandes e florestas antigas que têm uma energia completamente diferente”, diz ele, saboreando o pensamento.

“Sempre que você entra nesses lugares, você sente a energia mudando. Até o ar é diferente. Você respira de outra forma, e por isso sinto que há algo que [Rodantes e Train Dreams] têm em comum.”

Foi a cinematografia de Veloso para o documentário de Hector Dhalia, “On Yoga, the Architecture of Peace”, que Bentley havia visto antes de contratá-lo há cinco anos para filmar “Jockey”, o filme de sucesso que Bentley escreveu com seu colaborador de longa data, Greg Kwedar.

Train Dreams 2

Desde então, Veloso sente que o espírito verdadeiramente independente de fazer cinema que ele experimentou trabalhando com Bentley criou uma amizade que se desenvolveu em um “relacionamento como seres humanos”, acrescentando: “Compartilhamos muitos gostos em comum e tivemos muitas conversas profundas sobre a vida… Bem, ficaria feliz em filmar o que quer que ele me apresentasse.”

Quando Veloso leu o primeiro rascunho de “Train Dreams”, que está discretamente se tornando um concorrente para a temporada de prêmios, ele sentiu uma conexão imediata entre aspectos do personagem principal da história, Robert Grainier, interpretado por Edgerton, um lenhador itinerante que abriu caminho pelo Noroeste Pacífico derrubando madeira para ferrovias na virada do século XX. Assim como Granier, Veloso também trabalha meses longe de casa “com um monte de gente” que ele nunca havia conhecido antes.

“Quando Grainier volta para casa, é muito difícil voltar para casa”, explica Veloso. “Você não sabe se pertence àquele lugar. Essa é basicamente a minha vida – ficar vários meses fora para filmar um filme, geralmente em um lugar diferente, até mesmo um país diferente – então fiquei feliz que o filme também tivesse essas conexões e tivesse o luto, que é algo que, infelizmente, sinto que todo mundo passa.”

Há também um elemento mais sombrio no filme, envolvendo o tratamento hediondo de um imigrante. Veloso abomina o que acontece nessas cenas, mas ele se vê através dos olhos de um imigrante sempre em movimento.

Veloso agora reside em Portugal. “Eu sou um imigrante aqui”, ele proclama. “Trabalho principalmente nos Estados Unidos, então sou um imigrante lá, e é sempre como se eu fosse o imigrante. Às vezes, o fato de você ser um imigrante não é necessariamente fácil”, diz ele, aludindo a um incidente trágico envolvendo um trabalhador imigrante no filme.

 

Compreender essas conexões com o material, ele acredita, tornou mais fácil saber “onde colocar a câmera e qual lente escolher; como iluminar quando você sabe o que os personagens estão sentindo.”

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