Reescrevendo o Real

Uma das questões centrais da produção documental contemporânea é o chamado hibridismo de gênero, entre a ficção e o documentário.

O fato é que esta é uma questão que remonta às origens do Cinema, quando os irmãos Lumiére fizeram seus pioneiros registros com o ditos cinematógrafos. Muita gente considera esses registros como pequenas peças de natureza documental. E são. Mas, já aí atravessadas por estratégias ficcionais de encenação e inserção de personagens, como na cena em que passageiros de um barco descem e atravessam um pequeno trapiche. Entre os últimos a passar, está um homem com um tripé nos ombros, provavelmente um dos irmãos Lumiére, que olha para o cinematógrafo e dá um irônico “adeusinho”.

Mais de duas décadas depois, 1922, naquele que é considerado o primeiro longa-metragem documental – Nanook, o esquimó – seu diretor Robert Flaherty não hesitou em usar estratégias ficcionais como a Encenação, Estrutura com Abertura/Contextualização/Apresentação dos Personagens/Desenvolvimento/Crise/Clímax/Desfecho.
Enfim, Nanook tem uma dramaturgia e a intenção do espetáculo cinematográfico, como qualquer filme de ficção.

Flaherty alterou a dita realidade, ou melhor, produziu muitas situações nesta obra. Por exemplo, quando solicitou que Nanook fosse à caça da morsa (espécie de leão-marinho) com um arpão e não com uma arma de fogo como os esquimós já o faziam.